曹盾執(zhí)導(dǎo)的劇集《長(zhǎng)安的荔枝》正在熱播。
2024年1月初，冬日的象山天氣晴朗。
劇集《長(zhǎng)安的荔枝》試妝現(xiàn)場(chǎng)?！昂?！在這兒呢！”曹盾從工作室走出來(lái)，大聲招呼著記者。
此時(shí)，距2024年春節(jié)還有36天。古裝劇《夜不收》剛剛殺青，導(dǎo)演曹盾已經(jīng)連續(xù)在浙江的象山待了四個(gè)月，接下來(lái)還需要繼續(xù)待六個(gè)月。
劇組收留的兩只流浪狗，在暖陽(yáng)下曬著肚皮。一只叫大黃，另一只因?yàn)槠っ念伾∶跋愎健?。香菇三歲多了，是劇組在象山拍攝劇集《和平之舟》的時(shí)候撿來(lái)的。香菇小時(shí)候因?yàn)闄M穿馬路時(shí)被一輛汽車(chē)撞過(guò)，單眼失明，全劇組都非常疼愛(ài)它，并且將它拍進(jìn)了《夜不收》中。曹盾隆重介紹了它：“香菇如今也是一只有作品的小動(dòng)物了?！?br/>
《長(zhǎng)安的荔枝》當(dāng)時(shí)正按計(jì)劃進(jìn)行著演員試妝工作。試妝中途，曹盾餓了，以極其違背人體工學(xué)的姿勢(shì)，穿著他的大紅色羽絨服，窩在一把椅子和一個(gè)凳子之間吃了碗面，他胖了。曹盾工作室的標(biāo)識(shí)便是一個(gè)“胖”字，因?yàn)閯〗M伙食太好，來(lái)的人最后都吃胖了，甚至大黃和香菇也在變胖。
在一般的劇組，各個(gè)工種一起面對(duì)監(jiān)視器，導(dǎo)演坐中間。曹盾的組不是那樣，在《長(zhǎng)安的荔枝》試妝現(xiàn)場(chǎng)，曹盾把自己安排在了最里面的位子上，門(mén)口一排位子是屬于服化道副導(dǎo)演的。有人進(jìn)來(lái)，首先要經(jīng)過(guò)一個(gè)個(gè)工作人員，才能“艱難”挪到最里面曹盾的位子上。而且曹盾要么靠著桌子要么干脆靠著墻，沒(méi)有多余空間的容留，因此也能避免掉很多突如其來(lái)的“打擾”。碰到有預(yù)約前來(lái)探班的朋友，曹盾也會(huì)在試妝工作間隙，從“角落”中出來(lái)，坐在其他工作人員的位子聊上一會(huì)兒，但也不會(huì)太久。這些都是曹盾的“小心思”。
自從2014年在象山拍攝了劇集《海上牧云記》，曹盾幾乎以每年待半年的頻率，在這里已經(jīng)扎根了十年。比起喧囂的橫店，他更喜歡象山的單純和寂寞。
曹盾聊自己：“我自己沒(méi)有藝術(shù)夢(mèng)，沒(méi)有電影夢(mèng)，只有工作夢(mèng)?！?/p>
在這樣緊張又寂靜的氛圍里，曹盾說(shuō)起當(dāng)年從攝影干到導(dǎo)演的經(jīng)歷，說(shuō)起那些炙手可熱的作品背后的雞毛蒜皮。也說(shuō)起所有的藝術(shù)和電影，其實(shí)都是工作?！拔易约簺](méi)有藝術(shù)夢(mèng)，沒(méi)有電影夢(mèng)，只有工作夢(mèng)?！?br/>
就像《東邪西毒》里他最喜歡的那句張國(guó)榮的經(jīng)典臺(tái)詞：“每個(gè)人都會(huì)經(jīng)過(guò)這個(gè)階段，見(jiàn)到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告訴他，可能翻過(guò)山后面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)沒(méi)什么特別?；赝?，可能會(huì)覺(jué)得這一邊更好?！?br/>
居安思危
“不能一次步子邁得太大”
2019年，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》熱播期間，作為導(dǎo)演的曹盾接受了不少采訪，描繪他個(gè)性時(shí)被提及最多的一些詞匯是：社恐、認(rèn)生、話少……曹盾說(shuō)，這些詞用得都對(duì)，他自己平時(shí)連朋友圈都不打開(kāi)?！翱梢怨?jié)省不少能量。”曾經(jīng)面對(duì)一份列了72個(gè)問(wèn)題的采訪提綱，他用了一根煙的工夫就都回答完了，“實(shí)在沒(méi)啥好說(shuō)的。”
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》拍攝間隙，曹盾捧著大碗吃飯。
曹盾喜歡做單純的事。大學(xué)的時(shí)候?qū)W攝影，他想的就是一輩子干攝影，沒(méi)想過(guò)轉(zhuǎn)型，“做導(dǎo)演太操心?！彼哉J(rèn)個(gè)性懶散，不喜歡跟人打交道，導(dǎo)演需要打理的關(guān)系太多，還需要考慮投資成本等一系列復(fù)雜的問(wèn)題，不像做攝影，拍好畫(huà)面就行。
剛畢業(yè)那些年，能拍的戲很少，為了多賺一份錢(qián)，曹盾同時(shí)還做編劇，這也成為他“居安思?！笨陬^禪的始發(fā)地。那時(shí)候擺在曹盾面前的不是下一部戲如何拍，而是明天的飯錢(qián)要從哪里來(lái)。他半開(kāi)玩笑說(shuō)，最慘淡的時(shí)候，只能靠著“打牌”糊口。
在很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)工作后的一天，他和大學(xué)同屆同學(xué)、文學(xué)系的滕華濤在小咖啡館閑聊。曹盾說(shuō)，要不咱倆也自己找點(diǎn)題材寫(xiě)，萬(wàn)一人家喜歡這劇本，咱倆就推薦自己，我能當(dāng)攝影，你能當(dāng)導(dǎo)演。于是兩人跑到圖書(shū)大廈一通看書(shū)，看有沒(méi)有合適的題材能拍戲。最后他們找到了六六寫(xiě)的小說(shuō)《雙面膠》。2005年劇集《雙面膠》開(kāi)機(jī)，曹盾得到攝影工作，滕華濤得到導(dǎo)演工作。兩年后，《雙面膠》播成了“爆款”。后來(lái)，滕華濤、曹盾和六六繼續(xù)合作了劇集《王貴與安娜》和《蝸居》。
合作時(shí)間久了，抱著“玩”的心態(tài)，曹盾和滕華濤聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了劇集《瞧這一家子》《裸婚時(shí)代》，反響都不錯(cuò)，但是他依然沒(méi)動(dòng)過(guò)獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的心思。他半開(kāi)玩笑說(shuō)，聯(lián)合導(dǎo)演對(duì)自己而言“性價(jià)比高”，“反響好的話我是受益者，不好有滕華濤給我擋著?！?br/>
雖然現(xiàn)在的曹盾不會(huì)再擔(dān)心接下來(lái)沒(méi)戲拍，但正因?yàn)榻?jīng)歷過(guò)無(wú)戲可拍的日子，每次前行，曹盾都是以“半步”為丈量單位，“不能一次步子邁得太大”。即便是做聯(lián)合導(dǎo)演的時(shí)候，他也是導(dǎo)一部戲，再回來(lái)當(dāng)一部攝影，接著再導(dǎo)一部，半步半步積累。在他看來(lái)，這是一種對(duì)自己的保護(hù)機(jī)制。有更高的容錯(cuò)率，才能走得更穩(wěn)健。
自立門(mén)戶
“團(tuán)隊(duì)磨煉得越來(lái)越優(yōu)秀”
在《裸婚時(shí)代》之后，曹盾的導(dǎo)演能力已經(jīng)得到了圈內(nèi)的認(rèn)可，來(lái)找他執(zhí)導(dǎo)的項(xiàng)目很多，作為導(dǎo)演的他并不缺工作機(jī)會(huì)，在技術(shù)上也沒(méi)有壁壘。只是，他不愛(ài)干這事，都推了。
后來(lái)，滕華濤決定轉(zhuǎn)型，一心只拍電影。劇集《浮沉》在2012年播出之后，滕華濤找曹盾談了一次，表明自己拍完這部作品后，決心在電視劇領(lǐng)域“金盆洗手”。但是團(tuán)隊(duì)不能散，導(dǎo)演可以扛得住兩年不拍戲，下面的團(tuán)隊(duì)不行。
團(tuán)隊(duì)工作存在一個(gè)悖論：1，團(tuán)隊(duì)無(wú)法承擔(dān)空檔期。2，團(tuán)隊(duì)不能接受不靠譜的項(xiàng)目。3，團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該盡可能多鍛煉接項(xiàng)目，如果不接，參考1，如果接了，參考2。
所以，得有人挑起導(dǎo)演的大梁把團(tuán)隊(duì)維持下去。同時(shí)，曹盾也面臨著兩個(gè)選擇，一是給其他導(dǎo)演做攝影，從頭融入另一個(gè)集體，另一個(gè)就是自己干導(dǎo)演。至此，似乎所有的推力都指往一個(gè)方向。曹盾開(kāi)啟了導(dǎo)演生涯，2013年播出的《小兒難養(yǎng)》成為他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一部電視劇。
開(kāi)弓沒(méi)有回頭箭，自立門(mén)戶就意味著只能向前走，必須干下去。
對(duì)曹盾來(lái)說(shuō)，拍戲沒(méi)有所謂的“舒適圈”，他選擇哪一部戲，什么題材，多大投資，更像是在排兵布陣，希望全方位不留死角鍛煉隊(duì)伍的指揮官，目標(biāo)在前方，每一分時(shí)間、精力都應(yīng)該是有效付出。
曹盾的核心團(tuán)隊(duì)有三十多人，都是跟著他二十多年的搭檔。曹盾一直把他們當(dāng)孩子、學(xué)生一樣看待，希望可以帶著團(tuán)隊(duì)一起成長(zhǎng)。他說(shuō)，這種執(zhí)念來(lái)自北京電影學(xué)院的校訓(xùn)——“薪火相傳”?！叭思遥▓F(tuán)隊(duì)）把青春都給了我，我要負(fù)起這個(gè)責(zé)任來(lái)。反過(guò)來(lái)，把團(tuán)隊(duì)培養(yǎng)好了，他們也能更好地幫助到我。比如我現(xiàn)在在看演員試妝，我的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)就在捋劇本，討論修改，這是團(tuán)隊(duì)自發(fā)的生態(tài)系統(tǒng)運(yùn)作。”
同時(shí)，團(tuán)隊(duì)也會(huì)盡量為年輕人創(chuàng)造機(jī)會(huì)，鼓勵(lì)他們創(chuàng)作。比如《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》有一個(gè)鏡頭，李必說(shuō)道：“再也沒(méi)有比長(zhǎng)安更偉大的城市”，那個(gè)鏡頭開(kāi)始是豎著的，后來(lái)才橫過(guò)來(lái)，是新人的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮。雖然曹盾和攝影在監(jiān)視器看的時(shí)候都不能理解，但還是為他保留了這個(gè)鏡頭。在曹盾看來(lái)，剪掉一個(gè)鏡頭很容易，但同時(shí)剪掉的可能是一位年輕人的熱情。
現(xiàn)在團(tuán)隊(duì)日漸成熟，連曹盾的脾氣都變好了，“年輕的時(shí)候，我經(jīng)常在片場(chǎng)發(fā)脾氣，現(xiàn)在不發(fā)了，團(tuán)隊(duì)磨煉得越來(lái)越優(yōu)秀?！?br/>
嘗試挑戰(zhàn)
“不能只靠概率活著”
冬天套著一件色彩鮮艷的羽絨服，運(yùn)動(dòng)褲；夏天大T恤，一雙拖鞋。乍接觸起來(lái)，曹盾會(huì)讓人覺(jué)得嚴(yán)肅寡言，看著還有點(diǎn)兇。但接觸久了便會(huì)發(fā)現(xiàn)，他有著“頑童”般的底色，好奇心和興趣點(diǎn)都很旺盛。
他喜歡動(dòng)物、盔甲、兵器，閱讀和看片的品種很雜，從漫威、《火影忍者》《小豬佩奇》到韓劇《假面女郎》。他也曾經(jīng)在火車(chē)上一口氣讀完了葉廣芩所著的京味家族小說(shuō)《逍遙津》后，忍不住和朋友分享?！吧抖伎?，總能吸收到一點(diǎn)新東西?！?br/>
劇集《小兒難養(yǎng)》是曹盾獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一部作品。
在創(chuàng)作題材上，曹盾同樣也樂(lè)于嘗試更多的可能。他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一部作品《小兒難養(yǎng)》是現(xiàn)代題材都市劇，很大程度上延續(xù)了滕華濤擅長(zhǎng)的“話題劇”路線。在“獨(dú)立門(mén)戶”小試牛刀成功之后，曹盾制作的第二部作品就挑戰(zhàn)了新題材，選擇了民國(guó)題材電視劇《畢業(yè)歌》。他希望從“話題劇”中脫離出來(lái)，否則，“時(shí)間長(zhǎng)了肯定會(huì)形成競(jìng)爭(zhēng)?！?br/>
2015年播出的《畢業(yè)歌》對(duì)于曹盾和團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)很有意義，為他們積累了日后拍攝古裝劇的經(jīng)驗(yàn)。此前，曹盾的現(xiàn)實(shí)題材作品多是實(shí)景拍攝，但民國(guó)題材就需要在影視基地拍，服化道、布景陳設(shè)也和現(xiàn)實(shí)題材的要求有很大不同。在《畢業(yè)歌》之后，曹盾拍攝了第一部古裝題材作品《九州·海上牧云記》。
《九州·海上牧云記》劇組輾轉(zhuǎn)各地，歷經(jīng)山川大河，在沙漠、雪山、草原實(shí)景地取景。
古裝劇給曹盾帶來(lái)了前所未有的新鮮感。拍《九州·海上牧云記》時(shí)，劇組輾轉(zhuǎn)各地，歷經(jīng)山川大河，在沙漠、雪山、草原實(shí)景地取景，曹盾喜歡自然的環(huán)境，人少、景美、地方大。劇組在新疆轉(zhuǎn)了四個(gè)景，從那拉提到特克斯，從特克斯到博樂(lè)，從博樂(lè)到烏爾禾，再?gòu)男陆D(zhuǎn)到4500公里之外的象山，再去橫店，再去南京，再回象山。全組那么多人，像大篷車(chē)一樣遷徙。以前在城市里拍都市劇，街頭巷尾的實(shí)景拍攝，需要額外耗費(fèi)創(chuàng)作精力，需要有工作人員在現(xiàn)場(chǎng)“維持秩序”，不停跟過(guò)往的人流、車(chē)流打招呼，讓拍攝現(xiàn)場(chǎng)保持安靜。古裝的置景相對(duì)封閉而安靜，可以專注自己的工作，不會(huì)被其他東西分散。
再后來(lái)，隨著《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》突如其來(lái)的爆火，看似是命運(yùn)選擇了曹盾。但在他看來(lái)，一部作品的成功，不能只依靠題材，更要練兵，練團(tuán)隊(duì)，要在資金和時(shí)間的可控范圍內(nèi)，將每一個(gè)流程做到足夠好?！斑@就像打牌一樣，牌好是概率，但不能只靠概率活著。若想生存得長(zhǎng)久，要學(xué)會(huì)牌好的時(shí)候多贏一點(diǎn)，牌差的時(shí)候少輸一點(diǎn)。”
冷靜抉擇
“不要覺(jué)得哪兒哪兒都是錢(qián)”
從《長(zhǎng)安的荔枝》開(kāi)機(jī)到播出，在斷斷續(xù)續(xù)一年半的專訪中，曹盾其實(shí)一直聊這些：別停，往前走，慢慢走。“好多人都倒在鯉魚(yú)躍龍門(mén)上，躍不上去就掉在異度空間了。”
曹盾算了一筆賬，一個(gè)導(dǎo)演的最佳創(chuàng)作生命如果是從30歲到60歲，前十年基本是新手期，能獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)之后只剩下20年，按兩年三部戲的節(jié)奏算，可以拍30部作品，再算上中途不可預(yù)測(cè)的因素，保守估計(jì)也就是20部作品。
時(shí)間如此稀缺，如何選擇劇本就變成了最重要的事?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》一經(jīng)播出就成為爆款，當(dāng)時(shí)擺在曹盾面前的小說(shuō)堆了“一個(gè)立方米”，也有直接用錢(qián)來(lái)砸他的項(xiàng)目，這些都沒(méi)能將他裹挾。曹盾的主動(dòng)權(quán)多了，話語(yǔ)權(quán)大了，相應(yīng)，他的選擇更理性了，“沒(méi)有選擇的時(shí)候，有機(jī)會(huì)就想抓住，拍了很多戲都是在重復(fù)，沒(méi)有進(jìn)步。”
到了《長(zhǎng)安的荔枝》，曹盾對(duì)于影視行業(yè)有了更多的思考?！伴L(zhǎng)安”+“馬伯庸”，首先當(dāng)然是他感興趣的組合，但這部戲之所以吸引他，更深的原因是，這個(gè)行業(yè)的出路到底是什么？有沒(méi)有更多盈利可能性，可以反哺到創(chuàng)作中？不解決老板賺錢(qián)的問(wèn)題，只會(huì)讓創(chuàng)作成本一點(diǎn)點(diǎn)被壓縮掉。而在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》之后，曹盾依稀看到了這種可能性，影視對(duì)于拉動(dòng)地方文旅的效果超出了他的想象?！皬牧硪粋€(gè)角度說(shuō)，如果通過(guò)一部作品，讓全國(guó)各地種荔枝的勞動(dòng)者都可以來(lái)引流、受益，也是一件有意義和價(jià)值的事?！?br/>
曹盾很冷靜，在他看來(lái)，未來(lái)影視投資可能會(huì)縮水，他不希望團(tuán)隊(duì)只能拍有錢(qián)的作品，“居安思?！保@是他一貫的行為準(zhǔn)則，“同時(shí)也想讓劇組冷靜一下，不要覺(jué)得哪兒哪兒都是錢(qián)。”
投資大有投資大的拍法，比如《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中的打斗長(zhǎng)鏡頭，對(duì)布景、調(diào)度、演員等各方面的要求都極為精準(zhǔn)，其中任何一個(gè)環(huán)節(jié)出了問(wèn)題都需要重拍，失敗率高容錯(cuò)率低，成本自然也就上去了。同樣，錢(qián)少也有錢(qián)少的辦法。比如《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》能搭景，但投資只有它十分之一的劇集《您好！母親大人》，怎么還原90年代的生活氛圍？團(tuán)隊(duì)要想辦法，找一些只剩老人的留守村，年輕人都走了，沒(méi)太大變化，那這個(gè)景就算過(guò)關(guān)了。
在創(chuàng)作上，曹盾自認(rèn)也有不能游刃有余的“短板”，比如像《縣委大院》這類表現(xiàn)公務(wù)員的題材，抑或是《山海情》這類展現(xiàn)現(xiàn)代時(shí)代洪流的劇集，“要如何展現(xiàn)一個(gè)普通人+父母官的形象，我覺(jué)得很難把握，對(duì)我來(lái)說(shuō)這樣的人物太陌生了，不能完全憑想象來(lái)拍?！?br/>
“你有一個(gè)目標(biāo)在那里，需要20步完成，這其中的每一步都特別重要，都要有價(jià)值。”曹盾說(shuō)，“希望我像伊斯特伍德一樣，到了90多歲還能有體力，不糊涂，一直在拍戲、在表達(dá)，始終保持創(chuàng)造力?！?br/>
拒絕標(biāo)簽
“我是不擅長(zhǎng)，但我想試試。”
拍完《您好！母親大人》之后，疫情開(kāi)始。曹盾與其他導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了抗疫題材電視劇《在一起》。這是一部帶有鮮明時(shí)代痕跡的作品，同時(shí)，也給團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了某種心理暗示，“當(dāng)時(shí)因?yàn)橐咔樵?，很多劇組都沒(méi)有戲拍，我們開(kāi)工了，對(duì)團(tuán)隊(duì)是一種信心?！?br/>
《在一起》于2020年9月播出之后，主旋律題材作品成為當(dāng)時(shí)最火的題材。曹盾開(kāi)拍了軍事題材電視劇《和平之舟》，他希望不要離開(kāi)創(chuàng)作的核心地段。在此之后，曹盾回到了自己最熟悉的歷史題材，執(zhí)導(dǎo)了劇集《廣州十三行》，“對(duì)自己最擅長(zhǎng)的領(lǐng)域還是不能放棄?！?br/>
待播劇集《廣州十三行》是曹盾熟悉的歷史題材。
在這么多題材之間穿梭嘗試，源于曹盾特別不希望過(guò)早地給自己貼上某種類型或風(fēng)格的標(biāo)簽，那樣會(huì)錯(cuò)失很多機(jī)會(huì)。甚至“過(guò)早”這個(gè)保守的修飾詞在他看來(lái)，都是多余的。他希望嘗試各種自己感興趣的故事，比如在最新作品《長(zhǎng)安的荔枝》中，曹盾?chē)L試了以往鮮有涉及過(guò)的喜劇風(fēng)格。邁出這一步，對(duì)他而言絕非一拍腦門(mén)的沖動(dòng)。一方面，他告訴自己，無(wú)論對(duì)于創(chuàng)作者還是觀眾，一部作品“快樂(lè)”是非常重要的元素，“簡(jiǎn)單”往往更具感染力；另一方面，他也在不停質(zhì)疑自己，放棄了以往團(tuán)隊(duì)擅長(zhǎng)的所謂厚重、精巧的設(shè)計(jì)，不再執(zhí)著于復(fù)制成功經(jīng)驗(yàn)，而轉(zhuǎn)做一部相對(duì)輕松的戲，心里是沒(méi)底、缺乏安全感的?！斑@個(gè)過(guò)程會(huì)不斷想縮回去，但是如果緊抱著過(guò)去不放，那就成了故步自封，總是要走一走的?！?br/>
而他目前正在拍攝的《四十七》，則是一部“偶像+動(dòng)作”風(fēng)格的作品。接下來(lái)，他還將要執(zhí)導(dǎo)一部展示當(dāng)代女性30年成長(zhǎng)史的劇，即便之前涌現(xiàn)過(guò)很多類似的優(yōu)秀作品，但曹盾依然躊躇滿志，“我是不擅長(zhǎng)，但我想試試?！?br/>
在大半的時(shí)間里，曹盾以“躺平”為人生準(zhǔn)則，“不要把自己搞得那么緊張，壓力那么大”，在剩余的小半時(shí)間中，他又認(rèn)真謹(jǐn)慎、步步為營(yíng)，這大半的順其自然，被小半的嚴(yán)密努力督促著，以自己的節(jié)奏茁壯生長(zhǎng)著?！懊恳徊繎蚪鉀Q一個(gè)問(wèn)題，不要原地踏步，也不要步子邁得太大。目標(biāo)就在那里，有人希望可以鯉魚(yú)躍龍門(mén)，一把力跳過(guò)去，我覺(jué)得，慢慢蛄蛹（方言，指挪動(dòng)）過(guò)去就挺好?！?br/>
如果說(shuō)認(rèn)真努力勤奮專業(yè)決定了一個(gè)導(dǎo)演的“下限”，在曹盾看來(lái)，讓一名導(dǎo)演到達(dá)優(yōu)秀“上限”的是想象力和知識(shí)儲(chǔ)備。他很佩服諾蘭的想象力，可以拍出《盜夢(mèng)空間》和《奧本海默》中那么多奇特新穎的鏡頭。曹盾從小接受的是“我是一顆螺絲釘，哪里需要往哪兒安”的教育，“服從”和“萬(wàn)金油”是最重要的本領(lǐng)，反而沒(méi)人在意培養(yǎng)“想象力”，比如在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中，他主打的就是一個(gè)“實(shí)”，具體到連每一扇窗戶的朝向都嚴(yán)格做到“有史可循”。但是他也躍躍欲試，“如果給我一個(gè)《盜夢(mèng)空間》的劇本，我也很想看看自己可以拍成什么樣。”
享受過(guò)程
“等新作品落實(shí)了，到時(shí)咱們?cè)倭??！?/strong>
2025年6月3日，北京，盛夏炎熱，距《長(zhǎng)安的荔枝》上線還有四天。
在這一天的超前觀影會(huì)上，《長(zhǎng)安的荔枝》第一次面對(duì)觀眾?，F(xiàn)場(chǎng)，有細(xì)心觀眾發(fā)現(xiàn)，埋藏在《長(zhǎng)安的荔枝》中和《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》互相呼應(yīng)的小小伏筆，《荔枝》中出現(xiàn)了和《十二時(shí)辰》里為曹破延剃面的“剃面匠”，這個(gè)角色不僅由同一個(gè)演員飾演，在交談中，他還特別提及了“天寶三載上元節(jié)”“那日來(lái)的一位客”等信息，呼應(yīng)了“張小敬”這一人物。雖然兩部作品開(kāi)播足足相差了七年，但在“長(zhǎng)安”的歷史背景下，兩個(gè)故事的時(shí)間線是重合的，宛若“故地重游”。
《長(zhǎng)安的荔枝》手繪海報(bào)。 繪圖 新京報(bào)記者劉瑋
對(duì)曹盾而言，作品的結(jié)果已沒(méi)那么重要。拍戲就像過(guò)日子一樣，一年又一年。一部戲的結(jié)果只有三個(gè)：好、壞、無(wú)聲無(wú)息。拍攝過(guò)程中的樂(lè)趣卻有很多層次，豐富多彩。不必過(guò)于逗留去保存一朵花，因?yàn)槊利惖幕ǘ鋾?huì)一路盛開(kāi)?；I備期間的一次次推翻、重建，拍攝中的新場(chǎng)景、畫(huà)面結(jié)構(gòu)，就算是收工后，慢悠悠走在回村的路上，看著兩邊的樹(shù)從發(fā)芽到落葉，嗅到雨中濕土的氣息，都是一種樂(lè)趣。
《長(zhǎng)安的荔枝》上線時(shí)，曹盾已經(jīng)回到山東片場(chǎng)，開(kāi)始了新劇的拍攝?！暗刃伦髌仿鋵?shí)了，到時(shí)咱們?cè)倭??！睍r(shí)空交錯(cuò)中，他仍是抬頭看路，低頭拍戲。
新京報(bào)記者 劉瑋
編輯 黃嘉齡
校對(duì) 楊利
